MUSIC, IDEOLOGY AND POLITICS IN THE ART CULTURE DURING FRANCO'S REGIME (1938- 1975)

The historiography of music from the period of Franco (Francisco Franco was dictator of Spain from the end of the Spanish civil war in 1939 until his death in 1975) written from the time of the democratic transition starting in 1975 through the 1990s is based on three paradigms: the existence of a creative void starting with the Spanish civil war that lasted until the rise of the avant-garde in the late fifties, the regime's characteristic disinterest in the musical facet of artistic culture and the isolation of the musical avant-garde from the framework of government power.
In recent years, studies which look at music as part of cultural expression, intertwined with ideological discourse and politics (institutions, systems, organizations), as a symbol and form of representation for ideas and power –studies which have proliferated internationally in the most current lines of investigation–, have demonstrated that Franco's regime, in its early years (1938-1945), wasn't just interested in musical activity, but actually developed a complex bureaucratic structure to integrate, control and utilize music as propaganda and a means of indoctrination.
This project aims to expand such analyses to the entire period of Franco, incorporating approaches and methodologies which have been proven effective in international musicology. Specifically, it aims to study not only the way in which music unfolded in artistic-cultural discourse and the political sector, but also the role it played in conflicts, contradictions and situations of mutual benefit. The use of such an approach will allow the study to effectively reach musical expression throughout all of the stages into which historians have divided the period of Franco, during which the ideological systems which supported the regime and the opposition of said systems gained preeminence.
The objectives of this project are based on four fundamental pillars:

1. Analyze the institutions in charge of music (The National Education Ministry, The Ministry of the Interior, and Franco's political party Falange), the political initiatives to oppress or promote musical activity (censorship, government commissions, subsidies, national awards and celebrations), and their relationship with the ideological systems that brought these initiatives about.

2. Examine the paths to renewal Spanish music has taken since the fifties, the possible integration of avant-garde artists in official musical life and the relationships between avant-garde artists and the composers and repertoires from the period following the Spanish civil war.

3. Study the musical relationships between Spain and the outside world, especially Portugal, Italy, France and Germany (Spanish music in international celebrations; time spent abroad by Spanish composers).

4. Investigate the construction of a range of discourses on music that took place throughout the period of Franco in relation to discourses on other artistic culture (in musicology, musicography, publications on music, art and thought and other press).
This project's approach, methodology and objectives are cutting edge in the field of Spanish musicology and completely original as far as the period of Franco is concerned, given that it transcends existent historiography, based mostly on musicographical approches or on the formalist paradigm.

MUSICA, IDEOLOGIA Y POLITICA EN LA CULTURA ARTISTICA
DURANTE EL FRANQUISMO (1938-1975)

La historiografía sobre la música en el franquismo escrita desde la transición democrática hasta los años noventa se basó en tres paradigmas: la existencia de un vacío creativo desde la guerra civil española, que se prologó hasta el despuntar de las vanguardias a finales de los cincuenta; el desinterés del régimen por esta faceta de la cultura artística como la característica institucional y política más significativa y el aislamiento de la vanguardia musical respecto a los entramados de poder gubernamental y falangista.
En los últimos años, los estudios que entienden la música como parte del hecho cultural, imbricada en los discursos ideológicos y en la esfera política (instituciones, sistemas, organizaciones), como símbolo y forma de representación de ideas y poderes –estudios que han proliferado en el ámbito internacional dentro de las más novedosas corrientes de investigación-, han demostrado que el régimen franquista, en sus primeros años (1938-1945), no sólo se interesó por la actividad musical sino que desarrolló una compleja estructura burocrática en la que integrarla, controlarla y utilizarla como propaganda y medio de ideologización.
El presente proyecto pretende ampliar tales análisis a la totalidad del periodo, incorporando los planteamientos y metodologías que han mostrado su eficacia en la musicología internacional. En concreto, propone estudiar no sólo la manera en la que la música se articuló en los discursos artístico-culturales y en el ámbito político sino las formas en las que participó en los conflictos, contradicciones y convergencias de intereses que se alimentaron en el interior del mismo. La aplicación de tales planteamientos permitirá abordar con eficacia la extensión del estudio del hecho musical hacia todas las etapas en las que los historiadores han dividido el periodo franquista, en las que adquirieron diversa preeminencia las corrientes ideológicas que sustentaron el régimen y las contestaciones a las mismas.

Los objetivos del proyecto se establecen en torno a cuatro ejes fundamentales:
1. Analizar el entramado institucional con responsabilidades musicales (Ministerios de Educación Nacional y Gobernación, y las distintas vicesecretarías de FET y de las JONS), sus iniciativas políticas represoras y promotoras (censura, encargos, subvenciones, programaciones, premios nacionales y festivales), y su relación con las corrientes ideológicas que las propiciaron (falangismo, tradicionalismo, etc.).

2. Examinar las vías de renovación en la música española desde los años 50, la posible integración de las vanguardias en la vida musical oficial y las relaciones entre éstas y los compositores y repertorios procedentes de posguerra.
3. Estudiar las relaciones musicales con el extranjero articuladas en el ámbito de las instituciones, especialmente con Portugal, Italia, Francia y Alemania (representaciones musicales españolas en festivales internacionales; estancias de compositores españoles en el extranjero).

4. Investigar la construcción de los diversos discursos en torno a la música que se realizaron a lo largo del periodo en relación con los del resto de la cultura artística (en la musicología, musicografía, revistas musicales, de arte y pensamiento y prensa diaria.
Los planteamientos, metodologías y objetivos del proyecto son novedosas en el ámbito de la musicología española y absolutamente originales en lo que al periodo franquista se refiere, puesto que trasciende la historiografía existente, basada mayoritariamente en aproximaciones musicográficas o en el paradigma formalista.